"Los autores pagan más impuestos que Cristiano Ronaldo"
RAMÓN MUÑOZ - Madrid - 27/08/2009
Eduardo Bautista, presidente del consejo de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), defiende la gestión de la sociedad en la polémica sobre el cobro de derechos de autor por obras clásicas y pide al Gobierno que se implique en la regulación de las descargas.
Pregunta. La SGAE ha provocado motines en Fuente Obejuna y Zalamea por cobrar por obras clásicas.
Respuesta. La ley así lo establece siempre que exista una adaptación por medio, tan es así, que todas las grandes figuras de la literatura han realizado adaptaciones, desde Jacinto Benavente a Camilo José Cela, pasando por los dramaturgos contemporáneos como Marsillach, Narros, Bieito, Benet y Jornet o José Luís Gómez.
Es una polémica sin fundamento, y la paradoja es que ningún periodista se haya preguntado ¿qué pasa con Goethe en Alemania, con Moliere en Francia o con Shakespeare en Inglaterra? La respuesta es simple: las sociedades de autores hacen allí lo mismo que la SGAE.
P. ¿Cuál es la deuda total de los municipios con la SGAE?
R. La SGAE tiene un convenio con la Federación de Municipios (FEMP), desde hace al menos dos décadas, y el total de derechos de autor que en su conjunto abonan los Ayuntamientos, incluyendo actos gratuitos y con taquilla, suman más de 20 millones de euros de promedio anual. En este momento existe una deuda de atrasos que cubre los últimos ocho años y que asciende a 12 millones, la mayor parte de ella es objeto de acuerdos extrajudiciales, como el caso de Fuente Obejuna, de ahí que no entendamos muy bien este clima de confrontación liderado por algunos alcaldes que debían ser los primeros en cumplir y hacer cumplir las leyes.
P. Las negociaciones para legislar sobre las descargas se han roto. Las operadoras dicen que se ocupe el Gobierno.
R. ¿Qué coño pinta el Gobierno en todo esto si estamos hablando de economía de mercado, que se construye entre oferta y demanda? Me extraña la falta de visión de las operadoras, están cayendo en la misma retórica de las discográficas y las cinematográficas, tratando de preservar un modelo, el de vender banda ancha, hasta ver donde llega, en lugar de construir un modelo de negocio en torno a los contenidos con unas reglas del juego definidas.
P. ¿Cuál es el modelo que apoya la SGAE para las descargas?
R. Primero, uno que expulse definitivamente las prácticas ilícitas, a los que no cumplen las reglas. Y la segunda, es crear una alianza y convergencias para responder a la demanda en tiempo, forma y precio.
P. Las descargas en España son legales, lo dice la ley.
R. Hay un elemento distorsionador que es la circular de la Fiscalía que me parece absolutamente irresponsable donde dice que cuando no hay ánimo de lucro no hay delito. Además, eso es una falacia en el p2p. Cuando tienes un routing que realiza millones de transacciones diarias de películas y archivos, y un albergue que necesita varios teras de capacidad, eso no es gratis, lo tiene que pagar alguien. ¿O alguien se cree que esto es una comunidad seráfica que de repente monta este tinglado para dar acceso libre a los ciudadanos a los productos culturales?
P. No beneficia mucho a la imagen de la SGAE cobrar en los festivales benéficos.
R. Está muy bien hacer un concierto por un niño que tiene una enfermedad. Pero los autores pagan unos impuestos de cojones, más que Cristiano Ronaldo, y no tienen derecho de imagen que les permita aminorar la carga fiscal o irse a paraísos fiscales, sino que pagan sus impuestos. Pues con mis impuestos quiero que la sanidad pública cure a ese niño.
P. ¿Cómo lleva ser el Gran Satán de los internautas, el blanco preferido de los troll?
R. Me muevo entre la risa y la lástima. Es que, manda cojones, que un país como éste en donde está en duda la consistencia del sistema financiero, donde hay corrupción, y otros tantos problemas, algunos se diviertan en echarme a mí la culpa de matar a Kennedy. Si es una válvula de escape para que la gente se divierta, cojonudo. Pero a ver si están tan entretenidos en echarme la culpa de todo y no se preguntan por qué España tiene las tarifas de ADSL más altas de Europa.
RAMÓN MUÑOZ - Madrid - 27/08/2009
Eduardo Bautista, presidente del consejo de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), defiende la gestión de la sociedad en la polémica sobre el cobro de derechos de autor por obras clásicas y pide al Gobierno que se implique en la regulación de las descargas.
Pregunta. La SGAE ha provocado motines en Fuente Obejuna y Zalamea por cobrar por obras clásicas.
Respuesta. La ley así lo establece siempre que exista una adaptación por medio, tan es así, que todas las grandes figuras de la literatura han realizado adaptaciones, desde Jacinto Benavente a Camilo José Cela, pasando por los dramaturgos contemporáneos como Marsillach, Narros, Bieito, Benet y Jornet o José Luís Gómez.
Es una polémica sin fundamento, y la paradoja es que ningún periodista se haya preguntado ¿qué pasa con Goethe en Alemania, con Moliere en Francia o con Shakespeare en Inglaterra? La respuesta es simple: las sociedades de autores hacen allí lo mismo que la SGAE.
P. ¿Cuál es la deuda total de los municipios con la SGAE?
R. La SGAE tiene un convenio con la Federación de Municipios (FEMP), desde hace al menos dos décadas, y el total de derechos de autor que en su conjunto abonan los Ayuntamientos, incluyendo actos gratuitos y con taquilla, suman más de 20 millones de euros de promedio anual. En este momento existe una deuda de atrasos que cubre los últimos ocho años y que asciende a 12 millones, la mayor parte de ella es objeto de acuerdos extrajudiciales, como el caso de Fuente Obejuna, de ahí que no entendamos muy bien este clima de confrontación liderado por algunos alcaldes que debían ser los primeros en cumplir y hacer cumplir las leyes.
P. Las negociaciones para legislar sobre las descargas se han roto. Las operadoras dicen que se ocupe el Gobierno.
R. ¿Qué coño pinta el Gobierno en todo esto si estamos hablando de economía de mercado, que se construye entre oferta y demanda? Me extraña la falta de visión de las operadoras, están cayendo en la misma retórica de las discográficas y las cinematográficas, tratando de preservar un modelo, el de vender banda ancha, hasta ver donde llega, en lugar de construir un modelo de negocio en torno a los contenidos con unas reglas del juego definidas.
P. ¿Cuál es el modelo que apoya la SGAE para las descargas?
R. Primero, uno que expulse definitivamente las prácticas ilícitas, a los que no cumplen las reglas. Y la segunda, es crear una alianza y convergencias para responder a la demanda en tiempo, forma y precio.
P. Las descargas en España son legales, lo dice la ley.
R. Hay un elemento distorsionador que es la circular de la Fiscalía que me parece absolutamente irresponsable donde dice que cuando no hay ánimo de lucro no hay delito. Además, eso es una falacia en el p2p. Cuando tienes un routing que realiza millones de transacciones diarias de películas y archivos, y un albergue que necesita varios teras de capacidad, eso no es gratis, lo tiene que pagar alguien. ¿O alguien se cree que esto es una comunidad seráfica que de repente monta este tinglado para dar acceso libre a los ciudadanos a los productos culturales?
P. No beneficia mucho a la imagen de la SGAE cobrar en los festivales benéficos.
R. Está muy bien hacer un concierto por un niño que tiene una enfermedad. Pero los autores pagan unos impuestos de cojones, más que Cristiano Ronaldo, y no tienen derecho de imagen que les permita aminorar la carga fiscal o irse a paraísos fiscales, sino que pagan sus impuestos. Pues con mis impuestos quiero que la sanidad pública cure a ese niño.
P. ¿Cómo lleva ser el Gran Satán de los internautas, el blanco preferido de los troll?
R. Me muevo entre la risa y la lástima. Es que, manda cojones, que un país como éste en donde está en duda la consistencia del sistema financiero, donde hay corrupción, y otros tantos problemas, algunos se diviertan en echarme a mí la culpa de matar a Kennedy. Si es una válvula de escape para que la gente se divierta, cojonudo. Pero a ver si están tan entretenidos en echarme la culpa de todo y no se preguntan por qué España tiene las tarifas de ADSL más altas de Europa.
LA MUERTE DEL PAPEL
Lo sabe todo el mundo: el papel está acabado. Ha empezado afectando a la prensa (http://www.newspaperdeathwatch.com/), como todas las cosas malas, pero no se frenará aquí: un día de éstos, hasta las servilletas serán digitales, cambiarán el estampado a voluntad y serán autolavables. Esto último aún no está confirmado, pero todo se andará.
La cuestión es que, desgracia la nuestra, ni siquiera podemos echarle la culpa a la piratería, así que recurriremos a la crisis, que es igual de mala, pero sin posibilidad de ser llevada a juicio. La crisis ha matado al papel, éste a la tinta, y así sucesivamente, y, como resultado, el que quiera informarse debe tener en cuenta que, en cuestión de semanas (con suerte; sin ella, igual serán días), sólo podrá leer cosas en la Red, ya que todos los quioscos habrán tenido que cerrar.
Así pues, todo lo que uno se compra ahora para leer en los aviones existirá sólo virtualmente, no se arrugará, no podremos arrancar las páginas que nos interesen y no dejará las yemas de los dedos de un negro sucio. Philip Meyer, profesor de la Universidad de North Carolina, afirmaba en 2005 que "el último periódico se venderá en 2043" (después rectificó y dijo que sería mucho antes, que lo de 2043 era extremadamente optimista). Por eso, los más listos han decidido empezar a prepararse para la ocasión, como Charles M. Sennot, un ex periodista del Boston Globe que, habiendo sufrido en sus propias carnes la maldad de la crisis, decidió, junto al empresario Philip S. Balboni, montar www.globalpost.com , una web con 65 periodistas trabajando en 45 países y que el diario The New York Times considera la gran esperanza blanca del sector: una iniciativa seria, de solvencia contrastada y con recursos más que notables. Esta página ha osado pedir 200 dólares para aquellos que quieran leer sus artículos estrella y, en el colmo de los colmos, pretende que lo de pagar se convierta (nunca mejor dicho) en moneda de uso común. Pagar en Internet. Qué desfachatez.
http://www.politico.com/ es más de lo mismo: calidad, solvencia..., pago. La web trabaja para periódicos convencionales ofreciendo crónicas a las que ellos no pueden llegar (ya saben, la crisis), y lo mismo se dispone a hacer http://www.cnn.com/ , creando una división interna de pago para medios de comunicación de todo el mundo. Otros, como http://www.wired.com/ , http://www.dwell.com/ o http://www.monocle.com/ , ya conciben sus páginas no como un complemento, sino como un sustituto llegado el momento, pero siguen viviendo de la pasta que da el lector convencional, el que sigue comprando revistas (o periódicos).
El papel ha muerto, nadie quiere pagar por consultar las webs, España tiene la segunda cuota de ADSL más cara de Europa, los quiosqueros tienen los días contados y quedan pocos lectores que compren revistas (o periódicos)... Para aquellos que piensen que no puede ser peor, una recomendación: http://www.reason.com/ y su literatura virtual de altos vuelos. Qué bien luciría en papel su artículo ¿Por qué está mal matar abortistas?
TONI GARCIA
LA GUERRA DE ALMODOVAR CONTRA BOYERO
CRITICA DE BOYERO AL ESTRENO DE "LOS ABRAZOS ROTOS"
http://www.elpais.com/articulo/cine/he/hecho/merecer/elpepuculcin/20090318elpepicin_2/Tes
CRITICA DE BOYERO EN EL FESTIVAL DE CANNES
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Cannes/rompe/abrazo/Almodovar/elpepicul/20090520elpepicul_1/Tes
ARTÍCULO DE RESPUESTA DE EL PAIS AL ARTICULO DE ALMODOVAR EN SU BLOG
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Almodovar/carga/cobertura/Pais/Festival/Cannes/elpepucul/20090527elpepucul_8/Tes
SEGUNDA RESPUESTA EL PAIS A ALMODOVAR
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Almodovar/carga/informacion/cine/PAIS/elpepicul/20090528elpepicul_6/Tes
BLOG DE ALMODOVAR CON LOS TRES ARTICULOS CONTESTACIÓN A EL PAIS
http://www.pedroalmodovar.es/
http://www.elpais.com/articulo/cine/he/hecho/merecer/elpepuculcin/20090318elpepicin_2/Tes
CRITICA DE BOYERO EN EL FESTIVAL DE CANNES
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Cannes/rompe/abrazo/Almodovar/elpepicul/20090520elpepicul_1/Tes
ARTÍCULO DE RESPUESTA DE EL PAIS AL ARTICULO DE ALMODOVAR EN SU BLOG
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Almodovar/carga/cobertura/Pais/Festival/Cannes/elpepucul/20090527elpepucul_8/Tes
SEGUNDA RESPUESTA EL PAIS A ALMODOVAR
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Almodovar/carga/informacion/cine/PAIS/elpepicul/20090528elpepicul_6/Tes
BLOG DE ALMODOVAR CON LOS TRES ARTICULOS CONTESTACIÓN A EL PAIS
http://www.pedroalmodovar.es/
TEXTO INTEGRO PROYECTO DE LEY DEL CINE APROBADO POR EL CONSEJO DE MINISTROS DEL 1 DE JUNIO DE 2009
La actividad cinematográfica y audiovisual conforma un sector estratégico de nuestra cultura y de nuestra economía. Como manifestación artística y expresión creativa, es un elemento básico de la entidad cultural de un país. Su contribución al avance tecnológico, al desarrollo económico y a la creación de empleo, junto a su aportación al mantenimiento de la diversidad cultural, son elementos suficientes para que el Estado establezca las medidas necesarias para su fomento y promoción, y determine los sistemas más convenientes para la conservación del patrimonio cinematográfico y su difusión dentro y fuera de nuestras fronteras. Todo ello considerando que la cultura audiovisual, de la que sin duda el cine constituye una parte fundamental, se halla presente en todos los ámbitos de la sociedad actual.
Por ello, se considera necesario adoptar un marco normativo adecuado basado en cuatro principios fundamentales: la definición y el apoyo a los sectores independientes que existen en nuestra cinematografía, tanto en el ámbito de la producción como en los de distribución y exhibición. La creación de mecanismos que eviten los desequilibrios que actualmente existen en el mercado audiovisual. La adaptación de las nuevas tecnologías y formatos que se han ido introduciendo en este campo, con especial atención a cuanto suponen los inminentes procesos de digitalización. El respaldo a la creación y a los autores como fuente de origen de la relación que las obras tienen que mantener con sus destinatarios naturales, los ciudadanos.
Con el objetivo de mejorar el tejido industrial de las empresas que operan en el sector, posibilitando su fortalecimiento y facilitando el desarrollo de su actividad en un mercado abierto y competitivo, se establecen en la ley nuevas medidas de fomento y de protección y se refuerzan las existentes. Dichas medidas tienen como finalidad la consolidación y robustecimiento de la estructura empresarial, la financiación y amortización de los costes de las inversiones necesarias para el afianzamiento de un nivel continuado de producción de obras de contenidos diversos y con una calidad suficiente para garantizar su rentabilidad y sus posibilidades de acceso al público.
Igualmente es objetivo de esta Ley articular la relación entre los diferentes sujetos que operan en el sector, desde los creadores, productores, personal técnico y artístico, industrias técnicas, distribuidores, exhibidores y empresas videográficas. Con el fin de lograr tal objetivo, se revela esencial el papel de los poderes públicos para promover una gestión adecuada a las nuevas necesidades que la sociedad, en general, y el sector audiovisual, en particular, van demandando. Para ello, y sin perjuicio del papel que desempeñen las Comunidades autónomas en sus respectivos ámbitos competenciales, la Administración General del Estado, asume este objetivo, lo que se materializa en el proceso de transformación del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales en Agencia Estatal para lograr una mayor eficacia y agilidad en la gestión, y en la estabilización del Fondo de Protección a la Cinematografía y al Audiovisual para que ofrezca seguridad financiera a los profesionales, con especial atención hacia los sectores independientes. Otro de los objetivos de la ley es el refuerzo de la tutela para el mantenimiento de la libre competencia en las relaciones empresariales ante conductas susceptibles de restringir la competencia, incluyendo entre éstas, en el ámbito de las prácticas comerciales entre distribución y exhibición, la exigencia de contratación de películas por lotes, de manera que para lograr la exhibición de una de ellas tenga que aceptarse la contratación de otras películas. Asimismo, y con el fin de afianzar este acceso a la diversidad de la producción cultural, se regula también la cuota de pantalla del cine comunitario para asegurar su presencia en las salas de exhibición.
La necesidad de esclarecer diversos conceptos no contemplados en normativas legales anteriores, ha dado lugar a la elaboración de una amplia gama de definiciones para delimitar términos utilizados en la actividad cinematográfica y audiovisual, ofrecer a los sectores que la integran la estabilidad necesaria en sus relaciones con las Administraciones Públicas, conformar un sistema de ayudas acordes con las necesidades reales de las empresas, y definir los requisitos que debe cumplir una obra cinematográfica o audiovisual para obtener la nacionalidad española y, por tanto, sus posibilidades de acceso a las ayudas públicas.
Asimismo, la dispersión de normas legales con excesiva antigüedad ha hecho recoger en un único texto los diferentes aspectos que afectan a las actividades del sector audiovisual, derogando aquellos que resultaban innecesarios o inoperantes.
El desarrollo de las nuevas tecnologías y la revolución digital, así como las innovaciones en el campo del I+D+i, también están recogidos en el texto de la Ley, como elementos de incidencia potencial en el ámbito de la creación audiovisual, en el crecimiento económico del país y en el incremento de puestos de trabajo.
Esta ley se basa los artículos 14, 16 y 20 de la Constitución Española y se sustenta en los principios de libertad de expresión y pluralismo, en la promoción de la diversidad cultural y lingüística de nuestro país, en el apoyo a las versiones originales de las obras como protección básica de sus autores, en la difusión del cine europeo de cuyo entorno España es miembro activo y del cine iberoamericano como referente natural de nuestra cinematografía e industria audiovisual, en la protección de los menores, en la atención a la diversidad humana, la accesibilidad y no discriminación por razón de discapacidad, así como en el respeto a la igualdad de género. Asimismo se inspira en el artículo 44.1 de la Constitución que dispone que los poderes públicos promoverán y tutelarán el acceso a la cultura, a la que todos tienen derecho.
Las medidas de fomento recogidas en esta Ley se desarrollan plenamente en un ámbito cultural, con absoluta adecuación a los objetivos y principios rectores de la Convención sobre la protección y promoción de la diversidad de las expresiones culturales, adoptada en la Conferencia General de la UNESCO celebrada en París el 20 de octubre de 2005, siendo ratificada por España, de acuerdo con el instrumento de ratificación publicado en el Boletín Oficial del Estado de 12 de febrero de 2007.
La Ley consta de 39 artículos, cinco disposiciones adicionales, una disposición transitoria, una derogatoria y cinco finales. El articulado del texto se dispone en cuatro capítulos, subdivididos a su vez, algunos de ellos, en secciones.
El Capítulo I es el dedicado a las disposiciones generales tales como objeto, ámbito de aplicación y definiciones.
El Capítulo II, Ordenación de la cinematografía y del audiovisual, comienza con una regulación de materias comunes a todos los sectores, como las relativas a la nacionalidad de las obras cinematográficas y audiovisuales y el Registro Administrativo de Empresas, continúa con una sección específica dedicada a la defensa de la competencia, para acabar regulando por secciones diferenciadas los aspectos concretos de ordenación de cada uno de los sectores audiovisuales.
El Capítulo III recoge las diferentes medidas de fomento e incentivos, asimismo desglosadas por secciones, entre cuyos objetos se encuentran las ayudas para la creación y desarrollo, para la producción, distribución, conservación y promoción, así como otras ayudas e incentivos relacionados con el acceso al crédito, el empleo de nuevas tecnologías y la promoción en el exterior. Teniendo en cuenta el carácter de las medidas que se contemplan, resulta imprescindible establecer un sistema estatal de ayudas que, partiendo de la desigual implantación en el territorio de los agentes protagonistas de las distintas vertientes de la industria cinematográfica, cumpla la finalidad de asegurar su plena efectividad dentro de la ordenación básica del sector, y garantizar las mismas posibilidades de acceso, obtención y disfrute de las ayudas para todos los potenciales beneficiarios con independencia de su procedencia geográfica. De acuerdo con la jurisprudencia consolidada del Tribunal Constitucional en materia de subvenciones, estos motivos hacen indispensable el mantenimiento de un fondo de ayudas que se gestionará de forma centralizada.
En consecuencia, las previsiones contenidas en el capítulo III de esta ley, y su ulterior desarrollo reglamentario, constituyen un corpus normativo circunscrito a la regulación del sistema estatal de ayudas, sin que ello obste para el establecimiento de diferentes medidas de fomento por parte de las Comunidades Autónomas, regidas por su propia normativa. Asimismo se contemplan medidas de fomento para las salas de exhibición, dado su carácter de vehículo de acceso a la cultura, en colaboración con las Comunidades Autónomas.
Finalmente, también es objeto de este Capítulo III el reconocimiento de las especialidades previstas en la propia Ley para los incentivos fiscales aplicables al sector de la cinematografía, de acuerdo con la normativa tributaria. Además, para un mejor aprovechamiento de los incentivos fiscales, se fomentará la constitución y utilización de figuras jurídicas ya existentes, al objeto de que el sector cinematográfico pueda beneficiarse del tratamiento fiscal que las mismas conllevan.
También se reconoce que la plena efectividad de estas figuras exige un reforzamiento de la seguridad jurídica en la aplicación de los incentivos fiscales, por ello, se reduce a la mitad el plazo de contestación a las consultas tributarias vinculantes que el sector cinematográfico presente ante la Administración Tributaria. En este contexto, se dota de estabilidad a los incentivos fiscales hasta el 31 de diciembre de 2011 y, con la finalidad de evaluar debidamente su eficacia, se adquiere el compromiso de presentar conjuntamente el Ministerio de Economía y Hacienda y el Ministerio de Cultura un estudio sobre los mismos y una propuesta de adecuación a la realidad económica y a la normativa comunitaria.
El Capítulo IV regula el régimen sancionador, donde se tipifican, con mayor precisión que en anteriores ocasiones, determinadas infracciones y sanciones, haciéndolas más acordes y eficaces respecto a las finalidades que se persiguen.
En cuanto a la parte final, cabe destacar el contenido de la disposición adicional primera relativa a la transformación del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales en Agencia estatal, y la previsión de la disposición adicional segunda relativa a los órganos colegiados con participación en determinadas áreas, incluyendo, por último, la posibilidad de que los espectadores expresen sus opiniones como medio de obtención de información útil para posibles actuaciones que deban realizarse desde el Instituto.
También es destacable la modificación que efectúa la Disposición final primera en la Ley 28/1998, de 13 de julio, de venta a plazos de bienes muebles, cuyo objeto es la creación de una sección adicional destinada a la inscripción de las obras y grabaciones audiovisuales.
Esta ley, para cuya elaboración han sido consultados los sectores afectados y las Comunidades Autónomas, se dicta al amparo de lo establecido en el artículo 149.2 de la Constitución, que dispone que, sin perjuicio de las competencias que podrán asumir las Comunidades Autónomas, el Estado considerará el servicio de la cultura como deber y atribución esencial. No obstante, se amparan en los siguientes títulos competenciales: los artículos 7,10 a 18, 22 y 23, 24 a 27, 28, 31, 32, 33, 34 y 37 a 39 se dictan al amparo del 149.1.13 ª; los artículos 8 y 9 se dictan en aplicación del artículo 149.1.1ª de la Constitución; el artículo 35 se dicta al amparo de lo previsto en el artículo 149.1.15ª, la disposición final primera se dicta en aplicación del artículo 149.1.6ª de la Constitución, y el artículo 21 y las disposiciones adicional cuarta y final segunda se dictan al amparo del artículo 149.1.14ª .
CAPÍTULO IDisposiciones generalesArtículo 1. Objeto.Esta ley tiene por objeto la ordenación de los diversos aspectos sustantivos de la actividad cinematográfica y audiovisual desarrollada en España; la promoción y fomento de la producción, distribución y exhibición de obras cinematográficas y audiovisuales y el establecimiento tanto de condiciones que favorezcan su creación y difusión como de medidas para la conservación del patrimonio cinematográfico y audiovisual.
Artículo 2. Ámbito de aplicación.Lo dispuesto en esta ley es de aplicación a las personas físicas residentes en España y a las empresas españolas y las nacionales de otros Estados miembros de la Unión Europea y del Espacio Económico Europeo establecidas en España de conformidad con el ordenamiento jurídico, que desarrollen actividades de creación, producción, distribución y exhibición cinematográfica y audiovisual así como industrias técnicas conexas.
Artículo 3. Órgano competente de la Administración General del Estado.En el ámbito de la Administración General del Estado y sin perjuicio de las funciones de otros Departamentos ministeriales, corresponde al Ministerio de Cultura, por medio del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, el ejercicio de las funciones estatales que en esta ley se determinan.
Artículo 4. Definiciones.A efectos de lo dispuesto en esta ley, se entenderá por :a) Película cinematográfica: Toda obra audiovisual, fijada en cualquier medio o soporte, en cuya elaboración quede definida la labor de creación, producción, montaje y posproducción y que esté destinada, en primer término, a su explotación comercial en salas de cine. Quedan excluidas de esta definición las meras reproducciones de acontecimientos o representaciones de cualquier índole.
b) Otras obras audiovisuales: Aquellas que, cumpliendo los requisitos de la letra a), no estén destinadas a ser exhibidas en salas cinematográficas, sino que llegan al público a través de otros medios de comunicación.
c) Largometraje: La película cinematográfica que tenga una duración de sesenta minutos o superior, así como la que, con una duración superior a cuarenta y cinco minutos, sea producida en soporte de formato 70mm, con un mínimo de 8 perforaciones por imagen.
d) Cortometraje: La película cinematográfica que tenga una duración inferior a sesenta minutos, excepto las de formato de 70 mm que se contemplan en la letra anterior.
e) Película para televisión: La obra audiovisual unitaria de ficción, con características creativas similares a las de las películas cinematográficas, cuya duración sea superior a 60 minutos, tenga desenlace final y su explotación comercial no incluya, en primer término, la exhibición en salas de cine.
f) Película española: La que haya obtenido certificado de nacionalidad española, expedido conforme a lo que se dispone en el artículo 12.
g) Serie de televisión: La obra audiovisual formada por un conjunto de episodios de ficción, animación o documental con o sin título genérico común, destinada a ser difundida de forma sucesiva y continuada, pudiendo cada episodio corresponder a una unidad narrativa o tener continuación en el episodio siguiente.
h) Piloto de serie de animación: La obra audiovisual de animación que marca las características y estilo que habrá de tener una serie y permite al productor la financiación y promoción de la misma.
¡) Nuevo realizador: Aquel que no haya dirigido o codirigido más de dos largometrajes calificados para su explotación comercial en salas de exhibición cinematográfica.
j) Personal creativo: Además de los autores, que a los efectos del artículo 5 de esta ley son el director, el guionista, el director de fotografía y el compositor de la música, en una película se entenderá por personal creativo el montador jefe, el director artístico y el jefe de sonido.
k) Operador de televisión: La persona física o jurídica que asuma la responsabilidad editorial de la programación televisiva y que la transmita o la haga transmitir por un tercero, conforme a lo previsto en el artículo 3 de la Ley 25/1994, de 12 de julio, por la que se incorpora al ordenamiento jurídico español la Directiva 89/552/CEE, sobre la coordinación de disposiciones legales, reglamentarias y administrativas de los Estados miembros, relativas al ejercicio de actividades de radiodifusión televisiva.
l) Sala de exhibición cinematográfica: Local o recinto de exhibición cinematográfica abierto al público mediante precio o contraprestación fijado por el derecho de asistencia a la proyección de películas determinadas, bien sea dicho local permanente o de temporada, y cualesquiera que sean su ubicación y titularidad.
m) Complejo cinematográfico: El local que tenga dos o más pantallas de exhibición y cuya explotación se realice bajo la titularidad de una misma persona física o jurídica con identificación bajo un mismo rótulo.
n) Productor independiente :1. Aquella persona física o jurídica que no sea objeto de influencia dominante por parte de un prestador de servicio de comunicación/difusión audiovisual ni de un titular de canal televisivo privado, ni, por su parte, ejerza una influencia dominante, ya sea, en cualesquiera de los supuestos, por razones de propiedad, participación financiera o por tener la facultad de condicionar, de algún modo, la toma de decisiones de los órganos de administración o gestión respectivos.
La relación de dependencia entre un productor y un operador no impide que exista independencia respecto de otros operadores con los que se produzcan las circunstancias descritas anteriormente.Sin perjuicio de otros supuestos, se entenderá, en todo caso, que la influencia dominante existe cuando concurran cualesquiera de las siguientes circunstancias:
1º.La pertenencia de una empresa productora y un servicio de comunicación/difusión audiovisual y/o un titular de un canal televisivo a un grupo de sociedades, de conformidad con lo establecido en el artículo 42 del Código de Comercio.
2º.La posesión, de forma directa o indirecta, por un prestador de un servicio de comunicación/difusión audiovisual o un titular de un canal televisivo de, al menos, un 20 por 100 del capital social, o de un 20 por 100 de los derechos de voto de una empresa productora.
3º. La posesión, de forma directa o indirecta, de una empresa productora de, al menos, un 20 por 100 de los derechos de voto de un prestador de servicio de comunicación/difusión audiovisual o de un titular de canal televisivo.
4º.La obtención por la empresa productora, durante los tres últimos ejercicios sociales, de más del 80 por 100 de su cifra de negocios acumulada procedente de un mismo prestador de servicio de comunicación/difusión audiovisual o titular de un canal televisivo. Esta circunstancia no será aplicable a las empresas productoras cuya cifra de negocio haya sido inferior a cuatro millones de euros durante los tres ejercicios sociales precedentes, ni durante los tres primeros años de actividad de la empresa.
5º. La posesión, de forma directa o indirecta, por cualquier persona física o jurídica de, al menos, un 20 por 100 del capital suscrito o de los derechos de voto de una empresa productora y, simultáneamente, de, al menos un 20 por 100, del capital social o de los derechos de voto de un prestador de servicio de comunicación/difusión audiovisual y/o de un titular de canal televisivo.
2. Asimismo, aquella persona física o jurídica que no esté vinculada a una empresa de capital no comunitario, dependiendo de ella en función de sus órganos ejecutivos, su accionariado, su capacidad de decisión o su estrategia empresarial.
ñ) Distribuidor independiente: Aquella persona física o jurídica que, ejerciendo la actividad de distribución cinematográfica o audiovisual, no esté participada mayoritariamente por una empresa de capital no comunitario, ni dependa de ella en función de sus órganos ejecutivos, su accionariado, su capacidad de decisión o su estrategia empresarial.Asimismo, se considerará independiente a la empresa distribuidora que no esté participada, en términos similares, por un operador televisivo, por una red de comunicaciones o por capital público.
o) Exhibidor independiente: Aquella persona física o jurídica que ejerza la actividad de exhibición cinematográfica y cuyo capital mayoritario o igualitario no tenga carácter extracomunitario.Asimismo, que no esté participada mayoritariamente por empresas de producción o distribución de capital no comunitario, ni dependa de ellas en función de sus órganos ejecutivos, su accionariado, su capacidad de decisión o su estrategia empresarial.Igualmente, que no esté participada, en términos similares, por un operador televisivo, por una red de comunicaciones o por capital público.
p) Industrias técnicas: El conjunto de industrias necesarias para la elaboración de la obra cinematográfica o audiovisual, desde el rodaje hasta la consecución de la primera copia o del master, más las necesarias para la distribución y difusión de la obra por cualquier medio.
CAPÍTULO IIOrdenación de la cinematografía y del audiovisualSECCIÓN 1ª. DISPOSICIONES GENERALES
Artículo 5. Nacionalidad de las obras cinematográficas y audiovisuales.1. Tendrán la nacionalidad española las obras realizadas por una empresa de producción española, o de otro Estado miembro de la Unión Europea establecida en España, a las que sea expedido por órgano competente certificado de nacionalidad española, previo reconocimiento de que cumplen los siguientes requisitos:
a) Que el elenco de autores de las obras cinematográficas y audiovisuales, entendiendo por tales el director, el guionista, el director de fotografía y el compositor de la música, esté formado, al menos en un 75 por 100, por personas con nacionalidad española o de cualesquiera de los otros Estados miembros de la Unión Europea, de los Estados parte en el Acuerdo sobre el Espacio Económico Europeo, o que posean tarjeta o autorización de residencia en vigor en España o en cualesquiera de dichos Estados.En todo caso, se exigirá que el director de la película cumpla siempre dicho requisito.
b) Que tanto el equipo de personal creativo como el técnico y el artístico que participen en su elaboración esté compuesto cada uno de ellos, al menos, en un 75 por 100 por personas que cumplan los requisitos de nacionalidad o de residencia establecidos en la letra anterior.
c) Que la obra cinematográfica o audiovisual se realice preferentemente en su versión original en castellano o en cualesquiera de las demás lenguas oficiales españolas.
d) Que el rodaje, salvo exigencias del guión, la posproducción en estudio y los trabajos de laboratorio se realicen en territorio español o de otros Estados miembros de la Unión Europea. En el caso de las obras de animación, los procesos de producción también deberán realizarse en dichos territorios.
2. Asimismo, tendrán la consideración de obras cinematográficas o audiovisuales españolas las realizadas en régimen de coproducción con empresas extranjeras, de acuerdo con las condiciones exigidas a tal efecto por la regulación específica sobre la materia o por los correspondientes convenios internacionales y los que afectan a la Comunidad Iberoamericana de Naciones.
3. Se entenderá por obra comunitaria la que posea certificado de nacionalidad expedido por uno de los Estados miembros de la Unión Europea.Artículo 6. Protección del patrimonio cinematográfico y audiovisual.
1. El Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, a través de la Filmoteca Española, velará por la salvaguarda y difusión del patrimonio cinematográfico y audiovisual español mediante la conservación y restauración de soportes originales, así como de copias de películas, obras digitales, fotografías, músicas y sonidos, guiones, libros, material utilizado en rodajes y piezas museísticas de la historia del cine, carteles y carátulas editados como elementos de difusión o comercialización.
2. Los beneficiarios de las ayudas públicas reguladas en esta ley estarán obligados a entregar una copia de la obra cinematográfica o audiovisual, en perfectas condiciones y con su etalonaje definitivo, a la Filmoteca Española y, en su caso, a las Filmotecas de las Comunidades Autónomas.
Artículo 7. Registro Administrativo de Empresas Cinematográficas y Audiovisuales.1. Para ser beneficiario de autorizaciones, certificados de calificación, créditos, ayudas y otros estímulos establecidos en esta ley, será necesaria la previa inscripción en el Registro Administrativo de Empresas Cinematográficas y Audiovisuales, integrado en el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales.En dicho Registro, de carácter público, se inscribirán, a los fines previstos en esta ley y en los términos que reglamentariamente se determinen, las personas físicas o jurídicas titulares de las empresas establecidas en España, así como los titulares de salas de exhibición cinematográfica, aunque no revistan forma empresarial, que realicen alguna actividad de las incluidas en el apartado 3 de este artículo.
2. La inscripción de una empresa en el registro de empresas cinematográficas y audiovisuales propio de una Comunidad Autónoma que lo tenga establecido, conllevará su inscripción en el Registro del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, sin necesidad de que la empresa tramite una segunda solicitud de inscripción.
3. El Registro se estructurará en Secciones, que abarcarán la totalidad de la actividad cinematográfica y audiovisual: producción, distribución, exhibición, laboratorios, estudios de rodaje y doblaje, material audiovisual y demás actividades conexas que se determinen reglamentariamente.
Artículo 8. Calificación de las películas y obras audiovisuales.1. Antes de proceder a la comercialización, difusión o publicidad de una película cinematográfica u obra audiovisual por cualquier medio o en cualquier soporte en territorio español, ésta deberá ser calificada por grupos de edades del público al que está destinada, mediante resolución del Director del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales previo informe de la Comisión de Calificación o por los órganos competentes de aquellas Comunidades Autónomas que ostenten competencias para la calificación de las películas y los materiales audiovisuales. Se exceptúan las obras audiovisuales que, de acuerdo con su normativa específica, sean objeto de autorregulación.
2. A efectos de lo dispuesto en la Ley 25/1994, de 12 de julio, el órgano de calificación pondrá, con antelación suficiente, en conocimiento de los operadores de televisión sujetos a la citada ley la calificación que se haya otorgado a las películas cinematográficas u obras audiovisuales para su difusión en salas de exhibición o en otros soportes audiovisuales.
Artículo 9. Publicidad de la calificación de las películas y obras audiovisuales.1. Las calificaciones de las películas y demás obras audiovisuales deben hacerse llegar a conocimiento del público, a título orientativo, por los medios adecuados en cada caso. A este fin, el órgano competente regulará las obligaciones de quienes realicen actos de comunicación, distribución o comercialización.
2. Las películas de carácter pornográfico o que realicen apología de la violencia serán calificadas como películas "X". A ellas no tendrán acceso, en ningún caso, los menores de 18 años ni mediante la exhibición en sala ni mediante venta o alquiler, debiendo figurar visiblemente esta prohibición para información del público. Su publicidad estará afectada por las restricciones reflejadas en el artículo 17 .
3. En la publicidad y presentación de las películas calificadas "X" únicamente podrá utilizarse su título y los datos de la ficha técnica y artística de la misma, con exclusión de toda representación icónica o referencia argumental. En ningún caso el título de la película podrá explicitar su carácter pornográfico o apologético de la violencia.
SECCIÓN 2ª. DEFENSA DE LA COMPETENCIA
Artículo 10. Defensa de la libre competencia.El Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales o, en su caso, los órganos competentes de las Comunidades Autónomas, velarán porque la libre competencia en el mercado no se vea alterada. A estos efectos, pondrán en conocimiento del Servicio de Defensa de la Competencia o, en su caso y cuando proceda, de los respectivos Órganos de Competencia de las Comunidades Autónomas, los actos, acuerdos o prácticas de los que tenga conocimiento y que presenten indicios de resultar contrarios a la legislación de defensa de la competencia, comunicando todos los elementos de hecho a su alcance y, en su caso, remitiendo un dictamen no vinculante de la calificación que le merecen los hechos.
SECCIÓN 3ª. DE LA PRODUCCIÓN
Artículo 11. Normas generales.1. Antes de realizar una actividad de producción afectada por alguna de las medidas previstas en esta ley, las empresas productoras deberán inscribirse en el Registro Administrativo de Empresas Cinematográficas y Audiovisuales.2. Son obligaciones de las empresas productoras, derivadas de la obtención de las medidas de fomento, la presentación de las películas u otras obras audiovisuales objeto de las mismas para su calificación por grupos de edades del público al que van destinadas, la obtención del certificado de nacionalidad española y la acreditación documental de su coste de producción conforme a las normas que reglamentariamente se establezcan. Asimismo, deberán entregar una copia de la obra cinematográfica o audiovisual a la Filmoteca Española y, en su caso, a las Filmotecas de las Comunidades Autónomas, y conceder autorización para su uso al Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales para las actividades de promoción de la cinematografía española en el exterior. Las empresas productoras asumirán el compromiso de mantener en su propiedad la titularidad temporal de los derechos de la película u otras obras audiovisuales.
Artículo 12. Certificado de nacionalidad española de una obra cinematográfica o audiovisual.
El certificado de nacionalidad española de una película cinematográfica o de una obra audiovisual no destinada a su explotación comercial en salas de exhibición podrá expedirse de oficio, o a solicitud del interesado, por el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales o la Comunidad Autónoma que proceda, en el momento de la calificación de la misma, previa comprobación de que reúne las condiciones previstas en el artículo 5.
Artículo 13. Acreditación del coste de las películas.1. A efectos del cómputo de las ayudas previstas en esta ley, se considerará coste de una película la totalidad de los gastos efectuados por la empresa productora hasta la consecución de la primera copia estándar, más el derivado de determinados conceptos básicos para la realización y promoción idónea de la misma.
2. Se considerará inversión del productor en una película la cantidad aportada por el mismo con recursos propios o con recursos ajenos de carácter reintegrable, o en concepto de cesión de los derechos de explotación de la película.En ningún caso podrán computarse como inversión del productor las subvenciones percibidas, ni las aportaciones realizadas por cualquier Administración, entidad o empresa de titularidad pública, ni las efectuadas en concepto de coproductor o de productor asociado, o a través de cualquier otra aportación financiera, por sociedades que presten servicios de televisión.
3. En el caso de películas realizadas en coproducción con otros países, el coste e inversión del productor que deberá acreditarse documentalmente será el referido a los gastos efectuados por la empresa productora española en la película.
SECCIÓN 4ª. DE LA DISTRIBUCIÓNArtículo 14. Normas generales.
1. Antes de realizar las actividades de distribución cinematográfica, las empresas distribuidoras deberán inscribirse en el Registro Administrativo de Empresas Cinematográficas y Audiovisuales.
2. Las empresas distribuidoras legalmente constituidas y que acrediten ser titulares de los pertinentes derechos de explotación podrán distribuir en España obras cinematográficas procedentes de cualquier país en cualquier versión y lengua oficial española, todo ello sin perjuicio de las competencias atribuidas al Ministerio de Economía y Hacienda en lo relativo a la importación de películas y con respeto a las reglas de la competencia.
LISTADO GANADORES OSCAR 09
Mejor Actriz Secundaria-----------------------Penélope Cruz - "Vicky Cristina Barcelona"
Mejor guión original--------------------"Milk" - Dustin Lance Black
Mejor guión adaptado--------------------"Slumdog Millionaire" - Simon Beaufoy
Mejor película de animación---------------------------"WALL-E" - Andrew Stanton
Mejor corto de animación------------------------"La Maison en Petits Cubes" - Kunio Kato
Mejor dirección artística-------------------------"The Curious Case of Benjamin Button" - Donald Graham Burt y Victor J. Zolfo
Mejor diseño de vestuario--------------------------"The Duchess" - Michael O'Connor
Mejor maquillaje----------------"The Curious Case of Benjamin Button" - Greg Cannom.
Mejor fotografía-----------------"Slumdog Millionaire" - Anthony Dod Mantle
Mejor corto de acción---------------------"Spielzeugland (Toyland)" - Jochen Alexander Freydank
Mejor actor secundario----------------------Heath Ledger - "The Dark Knight"
Mejor documental----------------"Man on Wire" - James Marsh y Simon Chinn
Mejor corto documental----------------------"Smile Pinki" - Megan Mylan
Mejores efectos visuales------------------------"The Curious Case of Benjamin Button" - Eric Barba, Steve Preeg, Burt Dalton y Craig Barron
Mejor edición sonora--------------------"The Dark Knight" - Richard King
Mejor mezcla de sonido----------------------"Slumdog Millionaire" - Ian Tapp, Richard Pryke y Resul Pookutty
Mejor edición-------------"Slumdog Millionaire" - Chris Dickens
Premio humanitario Jean Hersholt---------------------------------Jerry Lewis
Mejor banda sonora original---------------------------"Slumdog Millionaire" - A.R. Rahman
Mejor canción original----------------------Slumdog Millionaire - "Jai Ho"
Mejor película extranjera-------------------------"Okuribito" (Departures) - Japón
Mejor director--------------"Slumdog Millionaire" - Danny Boyle
Mejor actriz------------Kate Winslet - "The Reader"
Mejor actor------------Sean Penn - "Milk"
Mejor película--------------"Slumdog Millionaire".
Mejor guión original--------------------"Milk" - Dustin Lance Black
Mejor guión adaptado--------------------"Slumdog Millionaire" - Simon Beaufoy
Mejor película de animación---------------------------"WALL-E" - Andrew Stanton
Mejor corto de animación------------------------"La Maison en Petits Cubes" - Kunio Kato
Mejor dirección artística-------------------------"The Curious Case of Benjamin Button" - Donald Graham Burt y Victor J. Zolfo
Mejor diseño de vestuario--------------------------"The Duchess" - Michael O'Connor
Mejor maquillaje----------------"The Curious Case of Benjamin Button" - Greg Cannom.
Mejor fotografía-----------------"Slumdog Millionaire" - Anthony Dod Mantle
Mejor corto de acción---------------------"Spielzeugland (Toyland)" - Jochen Alexander Freydank
Mejor actor secundario----------------------Heath Ledger - "The Dark Knight"
Mejor documental----------------"Man on Wire" - James Marsh y Simon Chinn
Mejor corto documental----------------------"Smile Pinki" - Megan Mylan
Mejores efectos visuales------------------------"The Curious Case of Benjamin Button" - Eric Barba, Steve Preeg, Burt Dalton y Craig Barron
Mejor edición sonora--------------------"The Dark Knight" - Richard King
Mejor mezcla de sonido----------------------"Slumdog Millionaire" - Ian Tapp, Richard Pryke y Resul Pookutty
Mejor edición-------------"Slumdog Millionaire" - Chris Dickens
Premio humanitario Jean Hersholt---------------------------------Jerry Lewis
Mejor banda sonora original---------------------------"Slumdog Millionaire" - A.R. Rahman
Mejor canción original----------------------Slumdog Millionaire - "Jai Ho"
Mejor película extranjera-------------------------"Okuribito" (Departures) - Japón
Mejor director--------------"Slumdog Millionaire" - Danny Boyle
Mejor actriz------------Kate Winslet - "The Reader"
Mejor actor------------Sean Penn - "Milk"
Mejor película--------------"Slumdog Millionaire".
NOMINACIONES A LOS OSCAR 2009
Mejor Película
→ Frost/Nixon
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ The Reader
→ Milk
→ Slumdog Millionaire
Mejor Actor
→ Brad Pitt, The Curious Case of Benjamin Button
→ Sean Penn, Milk
→ Frank Langella, Frost/Nixon
→ Mickey Rourke, The Wrestler
→ Richard Jenkins, The Visitor
Mejor Actriz
→ Meryl Streep, Doubt
→ Anne Hathaway, Rachel Getting Married
→ Kate Winslet, The Reader
→ Angelina Jolie, Changeling
→ Melissa Leo, Frozen River
Mejor Actor de Reparto
→ Josh Brolin, Milk
→ Robert Downey Jr., Tropic Thunder
→ Philip Seymour Hoffman, Doubt
→ Michael Shannon, Revolutionary Road
→ Heath Ledger, The Dark Knight
Melhor Actriz de Reparto
→ Penélope Cruz, Vicky Cristiina Barcelona
→ Viola Davis, Doubt
→ Amy Adams, Doubt
→ Taraji P. Henson, The Curious Case of Benjamin Button
→ Marisa Tomei, The Wrestler
Mejor Director
→ Stephen Daldry - The Reader
→ David Fincher - The Curious Case of Benjamin Button
→ Danny Boyle - Slumdog Millionaire
→ Gus Van Sant - Milk
→ Ron Howard - Frost/Nixon
Mejor Película en Lengua Extranjera
→ The Baader Meinhof Complex
→ The Class
→ Departures
→ Revanche
→ Waltz With Bashir
Mejor Película Animada
→ Kung Fu Panda
→ Wall-E
→ Bolt
Mejor Guión Adaptado
→ Doubt
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ Frost/Nixon
→ The Reader
→ Slumdog Millionaire
Mejor Guión Original
→ Milk
→ Wall-E
→ Happy-Go-Lucky
→ In Bruges
→ Frozen River
Mejor Fotografía
→ Tom Stern - Changeling
→ Claudio Miranda - The Curious Case of Benjamin Button
→ Wally Pfister - The Dark Knight
→ Chris Menges y Roger Deakins - The Reader
→ Anthony Dod Mantle - Slumdog Millionaire
Mejor Dirección de Arte
→ Donald Graham Burt, Victor J. Zolfo - The Curious Case of Benjamin Button
→ James J. Murakami, Gary Fettis - Changeling
→ Kristi Zea, Debra Schutt - Revolutionary Road
→ Nathan Crowley, Peter Lando - The Dark Knight
→ Michael Carlin, Rebecca Alleway - The Duchess
Mejor Diseño de Vestuario
→ Catherine Martin - Australia
→ Jacqueline West - The Curious Case of Benjamin Button
→ Michael O’Connor - The Duchess
→ Danny Glicker - Milk
→ Albert Wolsky - Revolutionary Road
Mejor Documental de Larga Duración
→ The Betrayal (Nerakhoon), Ellen Kuras, Thavisouk Phrasavath
→ Encounters at the End of the World, Werner Herzog, Henry Kaiser
→ The Garden, Scott Hamilton Kennedy
→ Man on Wire, James Marsh, Simon Chinn
→ Trouble the Water, Tia Lessin, Carl Deal
Mejor Documental de Corta Duración
→ The Conscience of Nhem En, Steven Okazaki
→ The Final Inch, Irene Taylor Brodsky, Tom Grant
→ Smile Pinki, Megan Mylan
→ The Witness - From the Balcony of Room 306, Adam Pertofsky, Margaret Hyde
Mejor Edición de Película
→ Kirk Baxter, Angus Wall - The Curious Case of Benjamin Button
→ Lee Smith - The Dark Knight
→ Daniel P. Hanley, Mike Hill - Frost/Nixon
→ Elliot Graham, Gus Van Sant - Milk
→ Chris Dickens - Slumdog Millionaire
Mejor Maquillaje
→ Greg Cannom - The Curious Case of Benjamin Button
→ John Caglione, Jr. y Conor O’Sullivan - The Dark Kinght
→ Mike Elizalde y Thom Floutz - Hellboy II: The Golden Army
Mejor Música Original
→ Alexandre Desplat - The Curious Case of Benjamin Button
→ James Newton Howard - Defiance
→ Danny Elfman - Milk
→ A.R. Rahman - Slumdog Millionaire
→ Thomas Newman - Wall-E
Mejor Canción
→ Down to Earth (Peter Gabriel y Thomas Newman) - Wall-E
→ Jai Ho (A.R. Rahman y Gulzar) - Slumdog Millionaire
→ O Saya (A.R. Rahman y Maya Arulpragasam) - Slumdog Millionaire
Mejor Cortometraje de Animación
→ La Maison en Petits Cubes, Kunio Kato
→ Lavatory - Lovestory, Konstantin Bronzit
→ Oktapodi, Emud Mokhberi, Thierry Marchand
→ Presto, Doug Sweetland
→ This Way Up, Alan Smith, Adam Foulkes
Mejor Cortometraje
→ Auf der Strecke (On the Line), Reto Caffi
→ Manon on the Asphalt, Elizabeth Marre, Olivier Pont
→ New Boy, Steph Green, Tamara Anghie
→ The Pig, Tivi Magnusson, Dorte Høgh
→ Spielzeugland (Toyland), Jochen Alexander Freydank
Mejor Edición de Sonido
→ Richard King - The Dark Knight
→ Frank Eulner, Christopher Boyes - Iron Man
→ Ben Burtt, Matthew Wood - Wall-E
→ Tom Sayers - Slumdog Millionaire
→ Wylie Stateman - Wanted
Mejor Mezcla de Sonido
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ The Dark Knight
→ Slumdog Millionaire
→ Wall-E
→ Wanted
Mejores Efectos Visuales
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ The Dark Knight
→ Iron Man
→ Frost/Nixon
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ The Reader
→ Milk
→ Slumdog Millionaire
Mejor Actor
→ Brad Pitt, The Curious Case of Benjamin Button
→ Sean Penn, Milk
→ Frank Langella, Frost/Nixon
→ Mickey Rourke, The Wrestler
→ Richard Jenkins, The Visitor
Mejor Actriz
→ Meryl Streep, Doubt
→ Anne Hathaway, Rachel Getting Married
→ Kate Winslet, The Reader
→ Angelina Jolie, Changeling
→ Melissa Leo, Frozen River
Mejor Actor de Reparto
→ Josh Brolin, Milk
→ Robert Downey Jr., Tropic Thunder
→ Philip Seymour Hoffman, Doubt
→ Michael Shannon, Revolutionary Road
→ Heath Ledger, The Dark Knight
Melhor Actriz de Reparto
→ Penélope Cruz, Vicky Cristiina Barcelona
→ Viola Davis, Doubt
→ Amy Adams, Doubt
→ Taraji P. Henson, The Curious Case of Benjamin Button
→ Marisa Tomei, The Wrestler
Mejor Director
→ Stephen Daldry - The Reader
→ David Fincher - The Curious Case of Benjamin Button
→ Danny Boyle - Slumdog Millionaire
→ Gus Van Sant - Milk
→ Ron Howard - Frost/Nixon
Mejor Película en Lengua Extranjera
→ The Baader Meinhof Complex
→ The Class
→ Departures
→ Revanche
→ Waltz With Bashir
Mejor Película Animada
→ Kung Fu Panda
→ Wall-E
→ Bolt
Mejor Guión Adaptado
→ Doubt
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ Frost/Nixon
→ The Reader
→ Slumdog Millionaire
Mejor Guión Original
→ Milk
→ Wall-E
→ Happy-Go-Lucky
→ In Bruges
→ Frozen River
Mejor Fotografía
→ Tom Stern - Changeling
→ Claudio Miranda - The Curious Case of Benjamin Button
→ Wally Pfister - The Dark Knight
→ Chris Menges y Roger Deakins - The Reader
→ Anthony Dod Mantle - Slumdog Millionaire
Mejor Dirección de Arte
→ Donald Graham Burt, Victor J. Zolfo - The Curious Case of Benjamin Button
→ James J. Murakami, Gary Fettis - Changeling
→ Kristi Zea, Debra Schutt - Revolutionary Road
→ Nathan Crowley, Peter Lando - The Dark Knight
→ Michael Carlin, Rebecca Alleway - The Duchess
Mejor Diseño de Vestuario
→ Catherine Martin - Australia
→ Jacqueline West - The Curious Case of Benjamin Button
→ Michael O’Connor - The Duchess
→ Danny Glicker - Milk
→ Albert Wolsky - Revolutionary Road
Mejor Documental de Larga Duración
→ The Betrayal (Nerakhoon), Ellen Kuras, Thavisouk Phrasavath
→ Encounters at the End of the World, Werner Herzog, Henry Kaiser
→ The Garden, Scott Hamilton Kennedy
→ Man on Wire, James Marsh, Simon Chinn
→ Trouble the Water, Tia Lessin, Carl Deal
Mejor Documental de Corta Duración
→ The Conscience of Nhem En, Steven Okazaki
→ The Final Inch, Irene Taylor Brodsky, Tom Grant
→ Smile Pinki, Megan Mylan
→ The Witness - From the Balcony of Room 306, Adam Pertofsky, Margaret Hyde
Mejor Edición de Película
→ Kirk Baxter, Angus Wall - The Curious Case of Benjamin Button
→ Lee Smith - The Dark Knight
→ Daniel P. Hanley, Mike Hill - Frost/Nixon
→ Elliot Graham, Gus Van Sant - Milk
→ Chris Dickens - Slumdog Millionaire
Mejor Maquillaje
→ Greg Cannom - The Curious Case of Benjamin Button
→ John Caglione, Jr. y Conor O’Sullivan - The Dark Kinght
→ Mike Elizalde y Thom Floutz - Hellboy II: The Golden Army
Mejor Música Original
→ Alexandre Desplat - The Curious Case of Benjamin Button
→ James Newton Howard - Defiance
→ Danny Elfman - Milk
→ A.R. Rahman - Slumdog Millionaire
→ Thomas Newman - Wall-E
Mejor Canción
→ Down to Earth (Peter Gabriel y Thomas Newman) - Wall-E
→ Jai Ho (A.R. Rahman y Gulzar) - Slumdog Millionaire
→ O Saya (A.R. Rahman y Maya Arulpragasam) - Slumdog Millionaire
Mejor Cortometraje de Animación
→ La Maison en Petits Cubes, Kunio Kato
→ Lavatory - Lovestory, Konstantin Bronzit
→ Oktapodi, Emud Mokhberi, Thierry Marchand
→ Presto, Doug Sweetland
→ This Way Up, Alan Smith, Adam Foulkes
Mejor Cortometraje
→ Auf der Strecke (On the Line), Reto Caffi
→ Manon on the Asphalt, Elizabeth Marre, Olivier Pont
→ New Boy, Steph Green, Tamara Anghie
→ The Pig, Tivi Magnusson, Dorte Høgh
→ Spielzeugland (Toyland), Jochen Alexander Freydank
Mejor Edición de Sonido
→ Richard King - The Dark Knight
→ Frank Eulner, Christopher Boyes - Iron Man
→ Ben Burtt, Matthew Wood - Wall-E
→ Tom Sayers - Slumdog Millionaire
→ Wylie Stateman - Wanted
Mejor Mezcla de Sonido
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ The Dark Knight
→ Slumdog Millionaire
→ Wall-E
→ Wanted
Mejores Efectos Visuales
→ The Curious Case of Benjamin Button
→ The Dark Knight
→ Iron Man
GOYAS 2009
Mejor película
* Camino*
Los crímenes de Oxford*
Los girasoles ciegos*
Sólo quiero caminar
Mejor director
* Javier Fesser - Camino
Álex de la Iglesia - Los crímenes de Oxford
José Luis Cuerda - Los girasoles ciegos
Agustín Díaz Yanes - Sólo quiero caminar
Mejor actor principal
* Benicio del Toro - Che: El argentino
* Javier Cámara - Fuera de carta
* Raúl Arévalo - Los girasoles ciegos
* Diego Luna - Sólo quiero caminar
Mejor actriz principal
* Carmen Elías - Camino
* Verónica Echegui - El patio de mi cárcel
* Maribel Verdú - Los girasoles ciegos
* Ariadna Gil - Sólo quiero caminar
Mejor actor de reparto
* Jordi Dauder - Camino
* Fernando Tejero - Fuera de carta
* José Ángel Egido - Los girasoles ciegos
* José María Yazpik - Sólo quiero caminar
Mejor actriz de reparto
* Penélope Cruz - Vicky Cristina Barcelona
* Elvira Mínguez - Cobardes
* Rosana Pastor - La Conjura de El Escorial
* Tina Sainz - Sangre de mayo
Mejor director novel
* Santiago A. Zannou - El truco del manco
* Belén Macías - El patio de mi cárcel
* Nacho Vigalondo - Los Cronocrímenes
* Irene Cardona - Un novio para Yasmina
Mejor actor revelación
* J.M. Montilla ‘Langui’ - El truco del manco
* Álvaro Cervantes - El juego del ahorcado
* Martín Rivas - Los girasoles ciegos
* Luis Bermejo - Una palabra tuya
Mejor actriz revelación
* Nerea Camacho - Camino
* Ana Wagener - El patio de mi cárcel
* Farah Hamed - Retorno a Hansala
* Esperanza Pedreño - Una palabra tuya
Mejor guión original
* Javier Fesser - Camino
* José Antonio Quirós, Dionisio Pérez, Ignacio del Moral - Cenizas del cielo
* Chus Gutiérrez, Juan Carlos Rubio - Retorno a Hansala
* Agustín Díaz Yanes - Sólo quiero caminar
Mejor guión adaptado
* José Luis Cuerda, Rafael Azcona - Los girasoles ciegos
* Peter Buchman - Che: El argentino
* Jorge Guerricaechevarría - Los crímenes de Oxford
* Ángeles González-Sinde - Una palabra tuya
Mejor música original
* Roque Baños - Los crímenes de Oxford
* Alberto Iglesias - Che: El argentino
* Bingen Mendizábal - El juego del ahorcado
* Lucio Godoy - Los girasoles ciegos
Mejor canción
* A tientas - El truco del manco
* Podemos volar juntos - El patio de mi cárcel
* Manousal - Retorno a Hansala
* Entre tu balcón y mi ventana - Una palabra tuya
Mejor fotografía
* Paco Femenía - Sólo quiero caminar
* Carlos Suárez - La Conjura de El Escorial
* Hans Burmann - Los girasoles ciegos
* Félix Monti - Sangre de mayo
Mejor dirección de producción
* Rosa Romero - Los crímenes de Oxford
* Cristina Zumárraga - Che: El argentino
* Emiliano Otegui - Los girasoles ciegos
* Rafael Cuervo, Mario Pedraza - Sólo quiero caminar
Mejor dirección artística
* Antxon Gómez - Che: El argentino
* Luis Vallés ‘Koldo’ - La Conjura de El Escorial
* Balter Gallart - Los girasoles ciegos
* Gil Parrondo - Sangre de mayo
Mejor diseño de vestuario
* Lala Huete - El Greco
* Javier Artiñano - La Conjura de El Escorial
* Sonia Grande - Los girasoles ciegos
* Lourdes de Orduña - Sangre de mayo
Mejor maquillaje y peluquería
* José Quetglas, Nieves Sánchez - La Conjura de El Escorial
* Silvie Ymbert, Fermín Galán - Los girasoles ciegos
* José Quetglas, Blanca Sánchez, Mar Paradela - Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierra
* Romana González, Alicia López, Josefa Morales - Sangre de mayo
Mejor montaje
* Alejandro Lázaro - Los crímenes de Oxford
* Nacho Ruiz Capillas - Los girasoles ciegos
* Iván Aledo - Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierra
* José Salcedo - Sólo quiero caminar
Mejor sonido
* Daniel de Zayas, Jorge Marín, Mayte Rivera - 3 días
* Ricardo Steinberg, María Steinberg, Alfonso Raposo - Los girasoles ciegos
* Miguel Rejas, José Antonio Bermúdez - Sangre de mayo
* Pierre Gamet, Christophe Vingtrinier, Patrice Grisolet - Sólo quiero caminar
Mejor efectos especiales
* Raúl Romanillos, Pau Costa, Pepe Quetglas, Eduardo Díaz, Alex Grau y Chema Remacha - Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierra
* Raúl Romanillos, Arturo Balseiro y Ferrán Piquer - Camino
* Juan Ramón Molina y Alberto Nombela - Sangre de mayo
* Alejandro Vázquez, Reyes Abades, Rafa Solorzano - Sólo quiero caminar
Mejor película extranjera de habla hispana
* La buena vida (Chile)
* Acné (Uruguay)
* Lake Tahoe (México)
* Perro Come Perro (Colombia)
Mejor película europea
* 4 meses, 3 semanas y 2 días (Rumanía)
* Al otro lado (Alemania)
* El niño con el pijama de rayas (Reino Unido)
* El caballero oscuro (Estados Unidos)
Mejor documental
* Bucarest. La memoria perdida
* El pollo, el pez y el cangrejo real
* Old Man Bebo
* El último truco. Emilio Ruiz del Río
Mejor película de animación
* El lince perdido
* Donkey Xote
* Espíritu del bosque
* RH+: El vampiro de Sevilla
Mejor cortometraje: "Miente" de Isabel Ocampo
Goya de Honor
* Jesús Franco
* Camino*
Los crímenes de Oxford*
Los girasoles ciegos*
Sólo quiero caminar
Mejor director
* Javier Fesser - Camino
Álex de la Iglesia - Los crímenes de Oxford
José Luis Cuerda - Los girasoles ciegos
Agustín Díaz Yanes - Sólo quiero caminar
Mejor actor principal
* Benicio del Toro - Che: El argentino
* Javier Cámara - Fuera de carta
* Raúl Arévalo - Los girasoles ciegos
* Diego Luna - Sólo quiero caminar
Mejor actriz principal
* Carmen Elías - Camino
* Verónica Echegui - El patio de mi cárcel
* Maribel Verdú - Los girasoles ciegos
* Ariadna Gil - Sólo quiero caminar
Mejor actor de reparto
* Jordi Dauder - Camino
* Fernando Tejero - Fuera de carta
* José Ángel Egido - Los girasoles ciegos
* José María Yazpik - Sólo quiero caminar
Mejor actriz de reparto
* Penélope Cruz - Vicky Cristina Barcelona
* Elvira Mínguez - Cobardes
* Rosana Pastor - La Conjura de El Escorial
* Tina Sainz - Sangre de mayo
Mejor director novel
* Santiago A. Zannou - El truco del manco
* Belén Macías - El patio de mi cárcel
* Nacho Vigalondo - Los Cronocrímenes
* Irene Cardona - Un novio para Yasmina
Mejor actor revelación
* J.M. Montilla ‘Langui’ - El truco del manco
* Álvaro Cervantes - El juego del ahorcado
* Martín Rivas - Los girasoles ciegos
* Luis Bermejo - Una palabra tuya
Mejor actriz revelación
* Nerea Camacho - Camino
* Ana Wagener - El patio de mi cárcel
* Farah Hamed - Retorno a Hansala
* Esperanza Pedreño - Una palabra tuya
Mejor guión original
* Javier Fesser - Camino
* José Antonio Quirós, Dionisio Pérez, Ignacio del Moral - Cenizas del cielo
* Chus Gutiérrez, Juan Carlos Rubio - Retorno a Hansala
* Agustín Díaz Yanes - Sólo quiero caminar
Mejor guión adaptado
* José Luis Cuerda, Rafael Azcona - Los girasoles ciegos
* Peter Buchman - Che: El argentino
* Jorge Guerricaechevarría - Los crímenes de Oxford
* Ángeles González-Sinde - Una palabra tuya
Mejor música original
* Roque Baños - Los crímenes de Oxford
* Alberto Iglesias - Che: El argentino
* Bingen Mendizábal - El juego del ahorcado
* Lucio Godoy - Los girasoles ciegos
Mejor canción
* A tientas - El truco del manco
* Podemos volar juntos - El patio de mi cárcel
* Manousal - Retorno a Hansala
* Entre tu balcón y mi ventana - Una palabra tuya
Mejor fotografía
* Paco Femenía - Sólo quiero caminar
* Carlos Suárez - La Conjura de El Escorial
* Hans Burmann - Los girasoles ciegos
* Félix Monti - Sangre de mayo
Mejor dirección de producción
* Rosa Romero - Los crímenes de Oxford
* Cristina Zumárraga - Che: El argentino
* Emiliano Otegui - Los girasoles ciegos
* Rafael Cuervo, Mario Pedraza - Sólo quiero caminar
Mejor dirección artística
* Antxon Gómez - Che: El argentino
* Luis Vallés ‘Koldo’ - La Conjura de El Escorial
* Balter Gallart - Los girasoles ciegos
* Gil Parrondo - Sangre de mayo
Mejor diseño de vestuario
* Lala Huete - El Greco
* Javier Artiñano - La Conjura de El Escorial
* Sonia Grande - Los girasoles ciegos
* Lourdes de Orduña - Sangre de mayo
Mejor maquillaje y peluquería
* José Quetglas, Nieves Sánchez - La Conjura de El Escorial
* Silvie Ymbert, Fermín Galán - Los girasoles ciegos
* José Quetglas, Blanca Sánchez, Mar Paradela - Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierra
* Romana González, Alicia López, Josefa Morales - Sangre de mayo
Mejor montaje
* Alejandro Lázaro - Los crímenes de Oxford
* Nacho Ruiz Capillas - Los girasoles ciegos
* Iván Aledo - Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierra
* José Salcedo - Sólo quiero caminar
Mejor sonido
* Daniel de Zayas, Jorge Marín, Mayte Rivera - 3 días
* Ricardo Steinberg, María Steinberg, Alfonso Raposo - Los girasoles ciegos
* Miguel Rejas, José Antonio Bermúdez - Sangre de mayo
* Pierre Gamet, Christophe Vingtrinier, Patrice Grisolet - Sólo quiero caminar
Mejor efectos especiales
* Raúl Romanillos, Pau Costa, Pepe Quetglas, Eduardo Díaz, Alex Grau y Chema Remacha - Mortadelo y Filemón. Misión: salvar la Tierra
* Raúl Romanillos, Arturo Balseiro y Ferrán Piquer - Camino
* Juan Ramón Molina y Alberto Nombela - Sangre de mayo
* Alejandro Vázquez, Reyes Abades, Rafa Solorzano - Sólo quiero caminar
Mejor película extranjera de habla hispana
* La buena vida (Chile)
* Acné (Uruguay)
* Lake Tahoe (México)
* Perro Come Perro (Colombia)
Mejor película europea
* 4 meses, 3 semanas y 2 días (Rumanía)
* Al otro lado (Alemania)
* El niño con el pijama de rayas (Reino Unido)
* El caballero oscuro (Estados Unidos)
Mejor documental
* Bucarest. La memoria perdida
* El pollo, el pez y el cangrejo real
* Old Man Bebo
* El último truco. Emilio Ruiz del Río
Mejor película de animación
* El lince perdido
* Donkey Xote
* Espíritu del bosque
* RH+: El vampiro de Sevilla
Mejor cortometraje: "Miente" de Isabel Ocampo
Goya de Honor
* Jesús Franco
Suscribirse a:
Entradas (Atom)